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beyond这一路走来并不容易，杨记虽然签了他们，采取的却是放养模式。
除了偶尔给他们安排点通告，让他们别饿死之外，在音乐上的事情都是他们自己做主。
第一张专辑《再见理想》只卖了2000张。
原时空他们是自费出版的，赔得差点当裤子。
好在这次是杨记掏钱，亏的是公司，不用他们自己兜底。
虽然如此，他们也觉得挺不好意思的。
随后发行了一张迷你专辑《永远等待》，卖了两万张。
这点销量在港乐黄金年代实在不够看。
按说他们都是自己创作，不用从外面请人，省了很多钱，应该不会亏，但是这张ep拍了v。
拍v的话，成本就水涨船高了，所以还是亏本。
连续两张专辑亏本，在无往不利的杨记，根本就是异类。
要知道，杨记的其他的歌手们，卖个双白金都不好意思见人。
于是他们开始改变风格，不那么重金属了，希望能够在商业和摇滚之间找到一个平衡点。
他们把头发剪短，一反叛逆青年的形象，曲风上也更向流行靠拢，终于为大众所接受。
1988年的《秘密警察》，卖出双白金销量。
但也遭到昔日地下时期乐迷的痛批，说他们是“摇滚叛徒”。
这些摇滚逼就是难伺候，钱少事多。
beyond没有答理，继续前行，他们去了内地，一路唱到了京城，还在首都体育馆开了两场演唱会。
他们的视野变得更加开阔，创作出了《大地》、《农民》等更加关注社会和具有家国情怀的歌曲。
《大地》以父子见面时泪眼相对、沉默无言的画面，隐喻海峡两岸难以割舍的血脉关系，充满了爱国主义情怀。
这首歌后来更是被南都评为改革开放三十年十大经典歌曲之一。
而《农民》的主题厚重隐忍，用短短五分钟，浓缩了中国几千年的乡土文明。
很难想象这样的歌曲是从小生活在国际大都市的城市青年写出来的。
1989年的《beyondiv》卖出三白金，其中一首《真的爱你》被唱到街知巷闻，终于让他们品尝到了走红的滋味。
原时空的beyond一直被草蜢压制，一直是草蜢拿组合金奖，他们拿组合银奖。
这在杨叶看来，就是个笑话。
一个搞原创，一个靠翻唱暂且不谈。
问题在于草蜢的销量根本比不上beyond，他们只有一张白金唱片，而beyond有十张白金唱片。
草蜢直到1995年才在红馆开骚，这时候组合已经成立十年了。
而beyond1991年就在红馆连开五场了。
草蜢能压制beyond拿奖，无非就是有梅艳方罩罢了。
梅艳方此人八面玲珑，非常能混，到处都是朋友。
大家都给她面子，那beyond就只能被压制了。
就好像“千夕之争”，明明《千千阙歌》更受欢迎，梅艳方还是能够压制陈慧娴拿奖。
不过如今有杨叶在，压制什么的，根本不存在，没人能欺负他家的艺人。
金像奖和金曲奖其实是掌握在他的手中的，他不玩暗箱操作欺负别人就不错了。
